臨夏磚雕的鼎盛時(shí)期

清末至民國(guó)早期是臨夏磚雕的鼎盛時(shí)期，甘肅臨夏回族自治州成為回族磚雕最興盛的地區(qū)。在紅園、大拱北和清真寺、東公館和許多大宅門的磚墻上，各種樣式的磚雕比比皆是，磚雕成為臨夏地區(qū)最驕人的建筑裝飾，美化著臨夏千家萬戶的住宅門庭。東公館是回族磚雕藝術(shù)館，最具特色的是通往院拱門外的磚雕裝飾，它以大門兩側(cè)磚雕花瓶式立柱為主體，瓶口發(fā)生的連續(xù)纏繞的花枝繁麗茂密，這種鋪陳的線性雕刻裝飾手法，和中原地區(qū)有著明顯的不同，表現(xiàn)出伊斯蘭民間雕刻獨(dú)有的藝術(shù)特征。

臨夏的大拱北和清真寺建筑具有園林式的特點(diǎn)，內(nèi)外樹木蔥蘢，花卉艷麗，環(huán)境十分整潔，反映出回族穆斯林對(duì)生活的熱愛。在大拱北的影壁和山墻上設(shè)有許多巨幅磚雕，其中一幅反映了清真寺的整體布局，畫面建筑為中軸四合院式，明顯受到中國(guó)傳統(tǒng)庭院格局的影響。在表現(xiàn)手法上采取俯視和平視相結(jié)合的形式，如花園的院墻是俯視的，園內(nèi)的植物卻是平視的，這種多角度混用的視覺思維方法，顯示出伊斯蘭民族藝術(shù)的獨(dú)特魅力。